Защита музейных артефактов с помощью акриловых футляров

Последние два десятилетия я наблюдал, как музеи совершают одни и те же ошибки с витринами. Разгром Plexiglas G в начале 2000-х годов до сих пор не дает мне покоя. Трем учреждениям, которые я консультировал, пришлось заменить целые галереи после того, как их акриловая краска с УФ-фильтром-стала масляно-желтой за восемь лет. Ром и Хаас так и не рассказали, что пошло не так с этой партией препарата.

Литой или экструдированный. Именно с этого следует начинать большинство разговоров, но это случается редко. Стефан Михальски из Канадского института охраны природы в 1998 году опубликовал работу, показывающую, что литой ПММА превосходит экструдированный лист в тестах на оптическую прозрачность с измеримым запасом-, показатель преломления остается более постоянным по всей панели. Экструдированный материал испытывает внутренние напряжения в процессе производства, которые со временем могут вызвать незначительную деформацию. Большинство отделов закупок не знают разницы. Они видят «акрил» на двух котировках и выбирают более дешевую.

Еще в 2007 году Институт консервации Гетти провел испытания на ускоренное старение, которые показали, что Acrylite OP-3 лучше, чем конкуренты, обеспечивает долговечность УФ-фильтрации. Книга Жана Тетро, вышедшая в 2003 году из CCI, остается здесь настоящей Библией. Он задокументировал выделение газов из десятков строительных материалов. Силиконовые герметики выделяют циклические силоксаны. Некоторые набивки из пеноматериала выделяют формальдегид. Корпус становится закрытой системой, в которой концентрируются эти летучие вещества.

Museum Artifact Protection with Acrylic Cases

Вот что сводит меня с ума. Музеи одержимы герметичностью печатей. Коллега из V&A рассказал мне о деле, которое было настолько хорошо запечатано, что создавались анаэробные условия. У бронзы развилась активная коррозия, потому что силикагель не мог действовать достаточно быстро, а недостаток кислорода фактически ускорял определенные пути разложения. Пол Ланкестер и Питер Бримблкомб опубликовали исследование в 2012 году вИсследования в области сохранениядокументируя именно это явление.

Оптимальным считается где-то около 0,3-0,5 воздухообмена в день. Не ноль. Смитсоновский институт консервации музеев провел испытания в начале 2010-х годов.-Я думаю, они были опубликованы в 2013 году и показали, что умеренно запечатанные ящики с правильно кондиционированным силикагелем превосходят герметично закрытые ящики для объектов из смешанных материалов.

Большинствопоставщики акрила музейного-классаскажут вам, что их продукт блокирует 99% ультрафиолета. Это число значит меньше, чем вы думаете. Длина волны отсечки имеет большее значение. OP-3 прерывается на длине около 400 морских миль. Некоторые более дешевые акриловые краски с УФ-фильтрацией отрезаются только при длине волны 380 нм. Диапазон 380–400 нм — это именно то место, где некоторые органические красители наиболее уязвимы. Стандарты голубой шерсти, которые реставраторы используют для тестирования светочувствительности, показывают, что в этом диапазоне повреждение накапливается быстрее всего.

Я видел корпуса, рассчитанные на толщину 6 мм, тогда как пролет явно требовал 10 мм или больше. Отклонение – это не только эстетика. Провисшая верхняя панель меняет внутренний объём. Это влияет на буферную способность микроклимата. Формула несложная,-ее знает любой инженер-, но люди забывают о переменных, включающих коэффициент теплового расширения ПММА, который составляет примерно 7×10⁻⁵ на градус Цельсия. В галерее с ежедневным поворотом на 10 градусов панель высотой 1,5 метра может расширяться и сжиматься почти на 1 мм. Если ваша рама не приспособлена к этому движению, вы получите безумное напряжение в углах.

Работая суслуги по изготовлению акрила на заказтот, кто понимает эти допуски, избавляет от головной боли. Я узнал об этом на собственном горьком опыте в музее в Финиксе. Монтажник использовал жесткие алюминиевые каналы. Ко второму лету в каждом корпусе были видны трещины возле точек крепления.

Museum Artifact Protection with Acrylic Cases

Evonik-ранее Röhm-производит оргстекло. Они являются первоначальными обладателями патентов, начиная с 1930-х годов. Примерно в 2015 году их европейское производство изменило некоторые рецептуры, и реставраторы заметили различия в поведении при обработке. При лазерной резке материал склеивается по-разному. Полировка кромок дала разные результаты. Ничего из этого не появилось ни в одной технической документации.

Это важно, потому чтооптовые поставщики акриловых листовчасто не могут сказать вам, какая производственная партия или завод произвели материал, который вы покупаете. Два листа с одинаковыми характеристиками могут вести себя по-разному при изготовлении.

Я спросил об этом друга-материаловеда. Она указала мне на статью 2018 года вДеградация и стабильность полимера-Вохновски и его коллеги из Германии исследовали, как незначительные изменения в процессе полимеризации влияют на долгосрочную-оптическую стабильность. Вывод: даже «идентичные» рецептуры из разных производственных партий могут иметь существенно разные характеристики старения.

Национальный музей американских индейцев провел обширное тестирование при строительстве объекта в Вашингтоне. Они опубликовали некоторые результаты, но действительно полезные данные были получены из неформальных бесед на заседаниях AIC. В их корпусах используется система из двух-прокладок-EPDM для первичного уплотнения и вторичной силиконовой прокладки, обеспечивающей контролируемый воздухообмен. Пространство между прокладками заполнено тканью из активированного угля.

Для большинства приложений это излишне. Небольшому историческому обществу не нужен контроль окружающей среды аэрокосмического-уровня. Но принцип масштабируется. Твойпоставщик акриловых витринСледует понимать, что дизайн корпуса – это не только прозрачные стены и дверь. Это система.

Для текстиля и работ на бумаге стандартный предел освещенности в 50 люкс существует со времен исследований Томпсона в 1960-х годах.-Книга Гарри Томсона 1978 года систематизировала его. Но недавние исследования показывают, что нарушение взаимности происходит и при очень низких уровнях освещенности. Постоянная яркость 50 люкс может нанести больший вред, чем прерывистая яркость 150 люкс с периодами отдыха. Национальная галерея в Лондоне экспериментирует с этим. Я не думаю, что они еще опубликовали официальные результаты.

Антистатические покрытия-притягивают пыль, но они разрушаются. Большинство из них требуют повторного применения каждые 18-24 месяца. Технический бюллетень CCI за 2007 год (думаю, это был номер 14 или 15) описывает протоколы очистки. Изопропиловый спирт помогает при большинстве загрязнений. Никогда не используйте очиститель для стекол с аммиаком. Я видел помутневшие панели из-за этой ошибки.

Нахождениепартнер по производству акрила музейного-классакто разбирается в вопросах консервационной-чистки для гарантийного обслуживания. Некоторые производители аннулируют гарантию, если вы используете что-либо, кроме их собственных чистящих средств. Прочтите мелкий шрифт.

Вопрос устойчивости к царапинам возникает постоянно. Акриловые материалы с твердым покрытием, такие как продукты Lucite AR, лучше сопротивляются царапинам, но покрытие может расслаиваться в течение десятилетий. Для объектов, предназначенных для длительного-экспонирования-я говорю о 20+ годах без доступа к ящику-Я бы вообще рекомендовал литой лист без покрытия. Отполировать царапины на материале без покрытия можно. Отслоившееся покрытие невозможно исправить.

Если учесть изготовление, прокладки, фурнитуру, внутренние системы крепления и материалы, защищающие от воздействия окружающей среды, сама акриловая панель может составлять 30-40 % от общей стоимости корпуса. Музеи, которые зацикливаются на материальных затратах, упускают из виду более широкую картину. Хорошо спроектированный футляр из посредственного акрила защитит артефакты лучше, чем плохо спроектированный футляр из высококачественного материала.

Тем не менее, не стоит экономить на акриле. Вторичный рынок вторичного ПММА вырос. История некоторых из этих материалов неизвестна. Натуральный материал от известных производителей стоит дороже, но вы знаете, что получаете.

Дэвид Тикетт из English Heritage, вероятно, провел больше реальных-тестов, чем кто-либо другой, работающий сейчас. Его статья 2016 года вНаука о наследиисравнили накопление загрязняющих веществ в различных случаях за много-летние периоды. Данные показали, что плохо запечатанные корпуса без сорбентов загрязнения работают хуже, чем даже обычные запечатанные корпуса со свежим силикагелем. Активированный уголь имел существенное значение для контроля органических кислот, но требовал ежегодной замены.

Museum Artifact Protection with Acrylic Cases

Ничто из этого не является тайным знанием. Это все опубликовано. Но почему-то одни и те же ошибки повторяются. В прошлом месяце я посетил недавно отремонтированную галерею в учреждении среднего-размера. Красивые случаи. Премиальные материалы. В графике технического обслуживания нет упоминания об управлении микроклиматом. Силикагель насытится через 18 месяцев, и никто не запланировал его замену.

Технология больше не является сложной частью. Самое сложное — это институциональная приверженность постоянному уходу.